{"id":1097,"date":"2010-09-29T10:35:26","date_gmt":"2010-09-29T13:35:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.nuestrotaller.com.ar\/?p=1097"},"modified":"2010-09-29T10:35:26","modified_gmt":"2010-09-29T13:35:26","slug":"el-portador-resena-critica-de-alma-maritano","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/?p=1097","title":{"rendered":"EL PORTADOR.- Rese\u00f1a cr\u00edtica de ALMA MARITANO.-"},"content":{"rendered":"

. \"\"<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

EL PORTADOR <\/em><\/strong><\/p>\n

Rese\u00f1a cr\u00edtica<\/em><\/strong><\/p>\n

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Por \u00a0Alma Maritano<\/strong><\/p>\n

1)\u00a0 En los 3 primeros renglones queda mostrado, no solo el protagonista, sino el clima que tendr\u00e1 la novela y el tono en que estar\u00e1 narrada: una primera persona que se describe buscando su \u201csuerte\u201d a trav\u00e9s de la ventana, como si por la ventana pudiese aparecer la \u201csuerte\u201d de alguien. Esa ambig\u00fcedad, esa actitud de b\u00fasqueda en el vac\u00edo, en la u-top\u00eda y no en un lugar determinado, es la actitud que sostendr\u00e1 a lo largo del relato de sus peripecias. Al mismo tiempo, la precisi\u00f3n con que esta b\u00fasqueda a tientas est\u00e1 formulada, \u201cestoy perdido \u2013 me dije, estoy perdido\u201d, tambi\u00e9n define la potencia y el dramatismo con que se desarrollar\u00e1n esas peripecias. Este solo p\u00e1rrafo enlaza al lector para ya no soltarlo.<\/p>\n

2)\u00a0 Tambi\u00e9n desde el primer p\u00e1rrafo nos topamos con la trama ling\u00fc\u00edstica utilizada hasta el final. Una trama en la que argentinismos como guita se mezclan a im\u00e1genes pl\u00e1sticas (un color arm\u00f3nico sobre el que improvisar), y a un l\u00e9xico personal (a la manera de Arlt: bifurcadas, titileaba, \u201chablando alto, fuerte, continuo\u201d), sin volutas innnecesarias que distraigan de la acci\u00f3n, netamente delineada: \u201cEran las cuatro de la tarde, mi bufete estaba desierto, el tel\u00e9fono mudo y el fax, ciego. Hac\u00eda un mes que haraganeaba frente al computador.\u201d<\/p>\n

3)\u00a0 \u201cMe llevaba por delante el desasosiego. Estaba perdido si dejaba ese caso y estaba perdido dejando a mis personajes.\u201d La disyuntiva caracterizar\u00e1 uno de los temas centrales: la uni\u00f3n de ficci\u00f3n y realidad, el choque, la lucha entre vida y literatura, la parodia de una y otra: \u201cYo ten\u00eda que elegir entre dos embauques<\/em>, una demanda o una novela.\u201d Y as\u00ed como antes mira por la ventana, este personaje \/parodia \u201cprende\u201d (qu\u00e9 lindo leer: \u201cprende\u201d) el televisor, buscando, otra vez, \u201cno s\u00e9 qu\u00e9 suerte\u201d.<\/p>\n

4)\u00a0 Entonces, siempre en el primer p\u00e1rrafo, el otro cruce: la ficci\u00f3n dentro de la ficci\u00f3n: la pel\u00edcula de Thompson, titulada (por supuesto, no casualmente) \u201cLa Fuga\u201d, y la reflexi\u00f3n consecuente: \u201cpor cosas como \u00e9sta me estaba perdiendo, definitivamente.\u201d<\/p>\n

Cuando en una primera p\u00e1gina uno se encuentra ante un autor que maneja desde el principio con tal claridad y firmeza los hilos de una historia y define (sin definirlo expl\u00edcitamente nunca, claro) a su protagonista en un simple bosquejo (caricaturesco, a lo Fontanarrosa), mostr\u00e1ndolo \u201cperdedor\u201d y no \u201ch\u00e9roe\u201d, presentimos (y luego comprobamos) una novela contempor\u00e1nea, que nos es pr\u00f3xima, que nos involucra, que invita a ser le\u00edda con \u201cafecto\u201d.<\/p>\n

\u00c9sa es para m\u00ed una \u2013 tal vez la m\u00e1s importante, la que valor\u00e9 inmediatamente sobre las dem\u00e1s \u2013 de las cualidades mayores del relato: la carga de \u201cafecto\u201d puesta en la escritura. De haber podido disponer de m\u00e1s tiempo, es en este aspecto fundamental en el que hubiera querido detenerme. Me parece reconfortante y esperanzador, encontrar otra vez, despu\u00e9s de muchas lecturas de autores contempor\u00e1neos argentinos, una pieza arriesgada, verdaderamente comprometida, en el mejor de los sentidos. Comprometida con la palabra porque hay pasi\u00f3n del autor por la palabra. Con las psicolog\u00edas de los personajes, porque al autor sin duda le interesan sus personajes y tambi\u00e9n por ellos se apasiona. Esto es sin duda, y de un modo esencial, lo que aparta a esta novela de un policial convencional. Los protagonistas son individuos y no arquetipos. La trama se multiplica polif\u00f3nicamente, no enmarc\u00e1ndose en los c\u00e1nones tradicionales del g\u00e9nero, y los personajes terminan actuando por s\u00ed mismos, sin que las riendas con que los sujeta el narrador se nos hagan visibles.<\/p>\n

La ausencia de sentimentalismos o efectismos la aparta tambi\u00e9n, en todo caso, de lo que desde la noci\u00f3n de \u201cg\u00e9nero\u201d (por m\u00e1s esfumados que hoy por hoy est\u00e9n los l\u00edmites o lineamientos generales del concepto), llamamos \u201cnovela rom\u00e1ntica\u201d. Sin embargo, es rotundamente \u201crom\u00e1ntica\u201d, desde mi punto de vista. Tomando, claro, el calificativo, en su verdadero sentido: \u201crevolucionario\u201d. Este relato revoluciona felizmente la actitud encorsetada de autores maduros que no pueden quebrar convenciones, y de autores j\u00f3venes que no se atreven a hacerlo, y prefieren observar una cautelosa l\u00ednea escrituraria, en donde aparecen como los mayores logros el plano simb\u00f3lico conceptual, las prosas impecables, el l\u00e9xico pulido y poco manoseado, los contenidos gr\u00e1vidos de ideas, una neutralidad, en fin, una correcci\u00f3n de saco y corbata que suelen aburrirnos por un lado, y dejarnos imp\u00e1vidos por otro. No se ha producido nada dentro de nosotros, olvidamos inmediatamente lo que hemos le\u00eddo. El autor no ha logrado modificar nada de los que constitu\u00eda nuestro yo antes de abrir esos libros inocuos.<\/p>\n

No ocurre eso en esta historia, donde resultan risibles o conmovedores, repelentes o fascinantes, desde el primero al \u00faltimo de los personajes, desde los secundarios hasta los cruciales. Algo m\u00e1s, que solo ocurre en privilegiados textos: los protagonistas nos resultan inolvidables. Nos parece haber conocido personalmente, no solo a Pereda y Furlet, sino a Baldassini y a don Atilio, y hasta la gata Oful, deliciosa por su aspecto y por su nombre.<\/p>\n

Otro m\u00e9rito del texto: dije \u201csecundarios\u201d y \u201cprincipales\u201d. No. No los hay, todo aqu\u00ed es \u201cprincipal\u201d, nada ha sido merecedor de un tratamiento \u201cliviano\u201d, \u201cf\u00e1cil\u201d, \u201csuperficial\u201d. Todos los detalles del \u201ccuerpo\u201d de la novela\u201d han merecido el mismo apasionado y cuidadoso trabajo de pulido, construcci\u00f3n, armado, montaje. Un micro universo, \u201cEl Portador\u201d, \u201cportando\u201d literatura de la buena, de la que importa, de la que mueve, conmueve, y no se olvida. De un \u201crealismo rom\u00e1ntico\u201d, abarcador, se mueve entre las utop\u00edas de nuestra historia y las pasiones de un autor que exprime la vida en las palabras, que extrae de las palabras toda la vida que tantos correctos autores robots suelen desperdiciar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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