{"id":2681,"date":"2011-06-01T12:21:42","date_gmt":"2011-06-01T15:21:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.nuestrotaller.com.ar\/?p=2681"},"modified":"2011-06-01T12:22:39","modified_gmt":"2011-06-01T15:22:39","slug":"beatriz-vignoli-s-daniel-briguet-ciudad-y-orilla","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/?p=2681","title":{"rendered":"BEATRIZ VIGNOLI s\/ DANIEL BRIGUET, Ciudad y Orilla.-"},"content":{"rendered":"<div>\n<div><a href=\"http:\/\/www.pagina12.com.ar\/diario\/suplementos\/rosario\/index-2011-06-01.html\"><\/a><\/div>\n<div><script src=\"http:\/\/ads.pagina12.com.ar\/banner.php?s=146&amp;w=0&amp;h=0&amp;t=_blank&amp;cla=bannerp12\"><\/script><\/div>\n<div>\n<div><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.pagina12.com.ar\/fotos\/rosario\/20110601\/notas_o\/06a.jpg\" alt=\"\" \/><\/div>\n<\/div>\n<div><a href=\"http:\/\/www.pagina12.com.ar\/diario\/suplementos\/rosario\/12-2011-06-01.html\">CULTURA \/ ESPECTACULOS<\/a>\u00a0\u203a\u00a0LITERATURA. EL DESPERTAR DE LA CRIADA, NUEVA OBRA DEL AUTOR ROSARINO<\/div>\n<h2>Briguet y sus mundos con l\u00f3gica propia<\/h2>\n<p>Editado en la colecci\u00f3n \u00abCiudad y Orilla\u00bb de Homo Sapiens, el \u00faltimo libro del periodista y escritor Daniel Briguet re\u00fane historias en las que los detalles no son indicios, son todo; donde lo inesencial termina siendo esencial.<\/p>\n<div>&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8211;<\/div>\n<div><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.pagina12.com.ar\/commons\/imgs\/go-gris.gif\" alt=\"\" \/>\u00a0Por\u00a0Beatriz Vignoli<\/div>\n<div>&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;<\/div>\n<div id=\"cuerpo\">El t\u00edtulo de un gran \u00f3leo realista pintado en 1887 en Par\u00eds por Eduardo S\u00edvori es el del nuevo libro de cuentos de Daniel Briguet, publicado por la editorial rosarina Homo Sapiens en la colecci\u00f3n \u00abCiudad y Orilla\u00bb que dirige Marcelo Scalona. El despertar de la criada se suma a la ya extensa obra narrativa y period\u00edstica de Briguet. Por ese sello se editaron Ficciones period\u00edsticas (1993), Prohibir la noche (1996), Historias con mujeres (2002) y El \u00faltimo verano (2005). Tambi\u00e9n public\u00f3 El encapuchado no se rinde (1998). Briguet escrib\u00eda en Rosario\/12 y actu\u00f3 de s\u00ed mismo en El asadito, de Gustavo Postiglione: un mon\u00f3logo comiqu\u00edsimo \u00bfcontra? las mujeres.<\/div>\n<p>De historias con mujeres precisamente se trata El despertar de la criada. Quienes hayan visto la pintura hom\u00f3nima en el Nacional de Bellas Artes recordar\u00e1n el claroscuro tenebrista, la cama revuelta, los pechos imponentes de la modelo, su rostro semioculto por el cabello renegrido; mujeres as\u00ed, las prostitutas opulentas del imaginario masculino, imponen su carnalidad y su misterio en esta narrativa que cruza apuntes del natural con retazos de los universos ficcionales, amplificados por el cine cl\u00e1sico, de los maestros de la novela negra. Briguet, como \u00e9l mismo en rol de personaje lo dice en uno de estos relatos, prefiere hablar de \u00abhistorias\u00bb y no de \u00abcuentos\u00bb. La primera historia, que leves y precisos apuntes de \u00e9poca ambientan en el primer peronismo, transcurre en un hotel y juega con humor con los fantasmas evocados por el desnudo de S\u00edvori.<\/p>\n<p>La t\u00e9cnica narrativa que Hemingway denomin\u00f3 \u00abla teor\u00eda del iceberg\u00bb, que no es sino otro nombre para ciertos caprichos de la representaci\u00f3n pict\u00f3rica barroca (poner en primer plano lo irrelevante y lo relevante en segundo plano) le sirve a Briguet para desestabilizar esa jerarqu\u00eda. Demorarse en los detalles de \u00abatm\u00f3sfera\u00bb termina siendo lo m\u00e1s importante. La distracci\u00f3n deviene la l\u00ednea principal.<\/p>\n<p>En este pu\u00f1ado de historias de Briguet, los detalles no son indicios sino que son todo; lo inesencial, como en la lectura posmoderna que hace Jameson en su ensayo sobre Raymond Chandler, termina siendo lo esencial. \u00abAlfombras manchadas, escupideras llenas, puertas de vidrio que cierran mal\u00bb, detalla Jameson; \u00abun triste desconsuelo de salas de espera&#8230; una percepci\u00f3n como \u00e9sta depende por su misma estructura del azar y del anonimato&#8230; se le escapa al equipo detector de la gran literatura\u00bb. A Briguet no, a \u00e9l no se le escapan estos detalles. Su opci\u00f3n por una literatura deliberadamente menor como dispositivo garantiza que el relato los capte. Pero, al igual que los antiguos lectores modernos de Chandler, los que cre\u00edan que s\u00f3lo se trataba de saber qui\u00e9n era el asesino, cuando en sus ficciones se puede saber adem\u00e1s c\u00f3mo ol\u00eda Los Angeles en 1930 (s\u00ed, Chandler era un Proust camuflado de novelista para las masas), el Briguet personaje es un mal lector de s\u00ed mismo. \u00abAlguna vez quiero ser un buen narrador\u00bb, confiesa en \u00abM\u00fasica ligera\u00bb. Y recita la lecci\u00f3n moderna: \u00abEl buen narrador pone s\u00f3lo lo necesario y deja un campo abierto de sugerencias. O muestra s\u00f3lo una parte de lo que quiere contar. Yo soy propenso a la dispersi\u00f3n y el desborde\u00bb.<\/p>\n<p>En realidad se ley\u00f3 bien, pero se valor\u00f3 mal; la dispersi\u00f3n entrega los detalles, el punctum, la documentaci\u00f3n cruda de la percepci\u00f3n sensorial. Por eso son historias y no relatos; porque el relato sobrevuela las cosas, construye a partir de ellas, mientras que la historia (sobre todo si en su centro siempre hay una mujer cosificada por y para la fantas\u00eda) es fiel a las alfombras manchadas, a las puertas de vidrio que cierran mal. Cada relato de Briguet es un mundo cerrado como la ficci\u00f3n pict\u00f3rica de S\u00edvori, un espacio de tres dimensiones con su propia l\u00f3gica. En uno de ellos un asesino llamado Parker, id\u00e9ntico al de un cuento en el que se bas\u00f3 una pel\u00edcula, existe y se vuelve letal a fuerza de que lo nombren, tanto los periodistas de la redacci\u00f3n como las putas del burdel, en el cotilleo insistente del mito. As\u00ed, en \u00abPasos en el pasillo\u00bb, los distintos niveles de representaci\u00f3n se vuelven del rev\u00e9s, los rumores se materializan; en \u00abPasajeros\u00bb, las tramas se deshac\u00edan y se volv\u00edan banales (el sombrero en el espejo era lo crucial).<\/p>\n<p>Burbuja al fin, la burbuja se quiebra cuando irrumpe la confesi\u00f3n autobiogr\u00e1fica desembozada: \u00ab\u00bfEn cu\u00e1l diario? Yo no tengo cabida en los medios de ac\u00e1 y tampoco la quiero tener. \u00bfSab\u00e9s qu\u00e9 deber\u00eda ser hoy? Un buen columnista de un diario de afuera (&#8230;). \u00bfEn cambio qu\u00e9 soy? Un tipo que a los 50 a\u00f1os est\u00e1 tratando de aprender a contar historias\u00bb. El peso del deber ser del autor es demasiado para la fr\u00e1gil ficci\u00f3n. Pero ya lo anticipaba Josefina Ludmer, la ficci\u00f3n de hoy es post aut\u00f3noma: si el mundo en que vivimos se cuela en las burbujas de ficci\u00f3n de la literatura, es culpa de la \u00e9poca. Y a Briguet, lo mejor que se le puede desear es que no aprenda nunca a contar esas historias ya contadas; que se distraiga mirando mujeres, lindas o feas, putas todas ellas, imaginarias por supuesto; que se siga demorando en las camas de hotel y los ceniceros llenos, en ese tiempo sin tiempo que cada tanto ofrece la buena literatura local.\n<\/p><\/div>\n<p><script type=\"text\/javascript\"><\/script><\/p>\n<div>\n<div>\n<div>\n<p>&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;-\u00a0<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>CULTURA \/ ESPECTACULOS\u00a0\u203a\u00a0LITERATURA. 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