![\"\"](\"http:\/\/www.elboomeran.com\/upload\/fotos\/autores\/perec_1_grande.jpg\")
<\/p>\n. <\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n La vida instrucciones de uso <\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n PREAMBULO<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u201cLa mirada sigue los caminos que se le han reservado en la obra.\u201d<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 PAUL KLEE, P\u00e4dagogisches Skizzenbuch<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Al principio el arte del puzzle parece un arte breve, un arte de poca entidad, contenido todo \u00e9l en una elemental ense\u00f1anza de la Gestalttheorie: el objeto considerado \u2013ya se trate de un acto de percepci\u00f3n, un aprendizaje, un sistema fisiol\u00f3gico o, en el caso que nos ocupa, un puzzle de madera- no es una suma de elementos que haya que aislar y analizar primero, sino un conjunto, es decir una forma, una estructura: el elemento no preexiste al conjunto, no es ni m\u00e1s inmediato ni m\u00e1s antiguo, no son los elementos los que determinan el conjunto, sino el conjunto el que determina los elementos: el conocimiento del todo y de sus leyes, del conjunto y su estructura, no se puede deducir del conocimiento separado de las partes que lo componen: esto significa que podemos estar mirando una pieza de un puzzle tres d\u00edas seguidos y creer que lo sabemos todo sobre su configuraci\u00f3n y su color, sin haber progresado lo m\u00e1s m\u00ednimo: s\u00f3lo cuenta la posibilidad de relacionar esta pieza con otras y, en este sentido, hay algo com\u00fan entre el arte del puzzle y el arte del go: s\u00f3lo las piezas que se hayan juntado cobrar\u00e1n un car\u00e1cter legible, cobrar\u00e1n un sentido: considerada aisladamente, una pieza de un puzzle no quiere decir nada; es tan s\u00f3lo pregunta imposible, reto opaco; pero no bien logramos, tras varios minutos de pruebas y errores, o en medio segundo prodigiosamente inspirado, conectarla con una de sus vecinas, desaparece, deja de existir como pieza: la intensa dificultad que precedi\u00f3 aquel acercamiento, y que la palabra puzzle<\/em> \u2013enigma- expresa tan bien en ingl\u00e9s, no s\u00f3lo no tiene ya raz\u00f3n de ser, sino que parece no haberla tenido nunca, hasta tal punto se ha hecho evidencia: las dos piezas milagrosamente reunidas ya s\u00f3lo son una, a su vez fuente de error, de duda, de desaz\u00f3n y de espera.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El papel del creador de puzzles es dif\u00edcil de definir. En la mayor\u00eda de los casos \u2013en el caso de todos los puzzles de cart\u00f3n en particular- se fabrican los puzzles a m\u00e1quina y sus perfiles no obedecen a ninguna necesidad: una prensa cortante adaptada a un dibujo inmutable corta las placas de cart\u00f3n de manera siempre id\u00e9ntica: el verdadero aficionado rechaza esos puzzles, no s\u00f3lo porque son de cart\u00f3n en vez de ser de madera, ni porque la tapa de la caja lleva reproducido un modelo, sino porque ese sistema de cortado suprime la especificidad misma del puzzle; contrariamente a una idea muy arraigada en la mente del p\u00fablico, importa poco que la imagen inicial se considere f\u00e1cil (un cuadro de costumbres al estilo de Vermeer, por ejemplo, o una fotograf\u00eda en color de un palacio austriaco) o dif\u00edcil (un Jackson Pollock, un Pissarro o \u2013paradoja m\u00edsera- un puzzle en blanco): no es el asunto del cuadro o la t\u00e9cnica del pintor lo que constituye la dificultad del puzzle, sino la sutileza del cortado, y un cortado aleatorio producir\u00e1 necesariamente una dificultad aleatoria, que oscilar\u00e1 entre una facilidad extrema para los bordes, los detalles, las manchas de luz, los objetos bien delimitados, los rasgos, las transiciones, y una dificultad fastidiosa para lo restante: el cielo sin nubes, la arena, el prado, los sembrados, las zonas umbrosas, etc\u00e9tera.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Las piezas de esos puzzles se dividen en unas cuantas grandes clases, siendo las m\u00e1s conocidas:<\/p>\n los mu\u00f1equitos<\/p>\n \u00a0 las cruces de Lorena<\/p>\n \u00a0 y las cruces<\/p>\n \u00a0 y una vez reconstruidos los bordes, colocados en su sitio los detalles \u2013la mesa con su tapete rojo de flecos amarillos muy claros, casi blancos, que sostiene un atril con un libro abierto, el suntuoso marco del espejo, el la\u00fad, el traje rojo de la mujer- y separadas las grandes masas de los fondos en grupos seg\u00fan su tonalidad gris, parda, blanca o azul celeste, la soluci\u00f3n del puzzle consistir\u00e1 simplemente en ir probando una tras otra todas las combinaciones posibles.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El arte del puzzle comienza con los puzzles de madera cortados a mano, cuando el que los fabrica intenta plantearse todos los interrogantes que habr\u00e1 de resolver el jugador; cuando, en vez de dejar confundir todas las pistas al azar, pretende sustituirlo por la astucia, las trampas, la ilusi\u00f3n: premeditadamente todos los elementos que figuran en la imagen que hay que reconstruir \u2013ese sill\u00f3n de brocado de oro, ese tricornio adornado con una pluma negra algo ajada, esa librea amarilla toda recamada de plata- servir\u00e1n de punto de partida para una informaci\u00f3n enga\u00f1osa: el espacio organizado, coherente, estructurado, significante del cuadro quedar\u00e1 dividido no s\u00f3lo en elementos inertes, amorfos, pobres en significado e informaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n en elementos falsificados, portadores de informaciones err\u00f3neas; dos fragmentos de cornisa que encajan exactamente, cuando en realidad pertenecen a dos porciones muy alejadas del techo; la hebilla de un cintur\u00f3n de uniforme que resulta ser in extremis una pieza de metal que sujeta un hach\u00f3n; varias piezas cortadas de modo casi id\u00e9ntico y que pertenecen una a un naranjo enano colocado en la repisa de una chimenea, y las dem\u00e1s a su imagen apenas empa\u00f1ada en un espejo, son ejemplos cl\u00e1sicos de las trampas que encuentran los aficionados.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 De todo ello se deduce lo que, sin duda, constituye la verdad \u00faltima del puzzle: a pesar de las apariencias, no se trata de un juego solitario: cada gesto que hace el jugador de puzzle ha sido hecho antes por el creador del mismo; cada pieza que coge y vuelve a coger, que examina, que acaricia, cada combinaci\u00f3n que prueba y vuelve a probar de nuevo, cada tanteo, cada intuici\u00f3n, cada esperanza, cada desilusi\u00f3n han sido decididos, calculados, estudiados por el otro.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n ——————————<\/strong><\/p>\n Georges Perec <\/span>.\u2013 <\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>Francia, 1936-1982<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" . \u00a0 La vida instrucciones de uso \u00a0 \u00a0 PREAMBULO \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u201cLa mirada sigue los caminos que se le han reservado en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-2803","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-taller"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2803","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2803"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2803\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2804,"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2803\/revisions\/2804"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2803"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2803"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/marceloscalona.com.ar\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2803"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"http:\/\/3.bp.blogspot.com\/-3KTKVngRbGk\/TeVox7h5A1I\/AAAAAAAADq8\/s8V0Wo77-_o\/s320\/mu%25C3%25B1equitos.png\")
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