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Tarde en la noche, viendo a Cort\u00e1zar<\/p>\n
Antes que nada, tengo que avisar que soy un sentimental. En el cine, cualquier escena medio lacrim\u00f3gena-aunque sea mal\u00edsima-me hace llorar. Por eso, resulta extra\u00f1o que a veces en los velatorios de seres queridos no llore. Tal vez porque son precisamente para llorar. Soy-con el llanto- como esos tipos que se excitan para tener sexo en los lugares d\u00f3nde es m\u00e1s dif\u00edcil tener sexo (debajo de la mesa de un bar concurrido, en el pasillo de la oficina, etc.) La otra noche estaba tirado en\u00a0 mi cama viendo la tele y de golpe apareci\u00f3 Cort\u00e1zar, entrevistado por un gallego letal. Era una entrevista de fines de lo setenta, imagino. Lo primero que me vino a la mente era el recuerdo de estar volviendo del centro a mi casa, en el subte l\u00ednea E, con el ladrillo negro de Rayauela reci\u00e9n comprado. Ten\u00eda once a\u00f1os y osaban las manos por el lomo del libro con la excitaci\u00f3n en el pecho propia de los enamorados. Le\u00eda en la contratapa cosas como: <<Rayuela, exasperante contranovela, libro local, denuncia de la inautenticidad de la vida humana>>. Lo abr\u00eda, lo hojeaba. Ten\u00edas un tablero de direcci\u00f3n con ordenaci\u00f3n de los cap\u00edtulos para leerlos de diferentes maneras. \u00a0La primera l\u00ednea de la novela dec\u00eda: << \u00bfEncontrar\u00eda a la Maga?, la puta madre. Todo era cr\u00edptico, prometedor, maravilloso. Me acuerdo que pens\u00e9: si me leo este libro, si lo diseco y lo metabolizo en mi porvenir, voy a ser un genio inalcanzable. Despu\u00e9s, pasaron las lecturas m\u00faltiples de Rayuela, despu\u00e9s pasaron los a\u00f1os y el libro me empez\u00f3 a parecer ingenuo, esnob e insoportable, aunque jam\u00e1s me pude desprender de \u00e9l y ahora mora en mi biblioteca medio hecho mierda por el paso del tiempo. Hasta que finalmente lleg\u00f3 el d\u00eda en que negu\u00e9 a Cort\u00e1zar tres veces mientras cantaba el Gallo Airano. \u00a0Listo. Pasemos a otra cosa: primero publicar, despu\u00e9s escribir. Sin embargo, esta noche Cort\u00e1zar habla con su inconfundible acento gangoso, franc\u00e9s, como el zorrinito enamoradizo de la Warner. Cort\u00e1zar habla de sus primeros pasos, desprecia a los escritores que no piensan hacer la revoluci\u00f3n, defiende a los escritores de la garcha del boom, cr\u00edtica su 62 modelos para armar y destroza su libro el Manuel. Yo asiento. Hable de urgencia de escribir mientras el mundo tiene que cambiar dr\u00e1sticamente. No hay pasi\u00f3n por la indiferencia: hay ingenuidad y nobleza. Me doy cuenta de que le creo todo lo que dice. Entonces, tapado por la frazada escocesa, solo con mi perra Rita a los pies, me doy cuenta de que estoy llorando. S\u00ed, si, digo, mientras empino el quinto whisky, Cort\u00e1zar tiene raz\u00f3n. Quiero que vuelva. Que volvamos a tener escritores como \u00e9l: certeros, comprometidos, hermosos, siempre j\u00f3venes, cultos, generosos, bocones.\u00a0 No esta vulgar indiferencia, esta pasi\u00f3n por la banalidad, esta ficcionalizaci\u00f3n con todos los tics de la peor TV de la tarde, los talk shows de Moria y toda esa mierda. Al octavo whisky lo llamo a mi amigo Santiago y le digo, medio llorando, medio exaltado: Che, Aira nos cag\u00f3, la literatura argentina cay\u00f3 en la trampa de Aira, \u00a1es un agente de la CIA! Los escritores serios, los grandes gigantes, son mirados de soslayo: \u00a1reina el viva la pepa! Aira le hizo mucho mal a la literatura, la parti\u00f3 en dos, antes y despu\u00e9s de \u00e9l. De Operaci\u00f3n Masacre a Operaci\u00f3n Ja Ja. \u00a0<\/p>\n
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ENSAYOS BONSAI,\u00a0 Ed Emec\u00e9, p. 11-13<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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