Bildungsroman,<\/em> sino tambi\u00e9n el modo como los propios lectores de esas f\u00e1bulas intentan construir una personalidad cre\u00edble y estable en un mundo cambiante que, a pesar de todo, sigue siendo el mismo. El hecho de que, en nuestros d\u00edas, la identidad y la credibilidad se hayan convertido en mercanc\u00edas m\u00e1s apreciadas y atesoradas, y tambi\u00e9n en las m\u00e1s vol\u00e1tiles y ef\u00edmeras, sugiere que, m\u00e1s que enfrentarse a un mundo cambiante, los lectores actuales navegan o naufragan en un torrente constante y l\u00e1bil de \u00abperipecias\u00bb y redes que est\u00e1n lejos de constituir un mundo \u00fanico y que les obligan a un trabajo continuo de reciclaje de sus habilidades, de redefinici\u00f3n de sus expectativas, de reacomodaci\u00f3n de sus h\u00e1bitos, de tal modo que la duraci\u00f3n de la verosimilitud de un argumento -el tiempo durante el cual podemos \u00abcreer\u00bb en \u00e9l- dif\u00edcilmente sobrepasa lo que tarda en actualizarse una p\u00e1gina web o una aplicaci\u00f3n inform\u00e1tica, y tiene a menudo la misma realidad fugaz que un sondeo.<\/div>\n<\/div>\nA los creadores de narraciones se les hab\u00eda encomendado desde la Antig\u00fcedad la competencia sobre las leyes de lo plausible y lo veros\u00edmil, pero esta labor se vuelve tit\u00e1nica cuando las leyes de lo posible cambian tan r\u00e1pidamente como las cotizaciones financieras y lo incre\u00edble se vuelve real cada ma\u00f1ana. No es s\u00f3lo que siempre estemos empezando un cap\u00edtulo distinto, es que nunca disponemos de la suficiente coherencia ni de la estabilidad temporal necesaria para acabar alguno. As\u00ed las cosas, ni siquiera es seguro que podamos hablar de una multiplicaci\u00f3n de peque\u00f1as narraciones que habr\u00eda remplazado a los grandes relatos: siempre hubo cuentos breves tan magistrales como las novelas, y algunos sonetos de Shakespeare valen por las obras completas de muchos grafomaniacos. Lo que ahora tenemos es m\u00e1s bien una suerte de follet\u00edn difuso e interminable del que forman parte todos esos microrrelatos concurrentes, que no alcanza para componer una narraci\u00f3n \u00fanica porque su forma, su trama, sus personajes y sus paisajes se alteran como los de una serie audiovisual filtrada por las encuestas de audiencia y de cuotas de pantalla. Mucho m\u00e1s que el problema del tama\u00f1o del formato, este es el aut\u00e9ntico desaf\u00edo para los poetas de nuestro tiempo.<\/p>\n
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Jos\u00e9 Luis Pardo<\/strong> (Madrid, 1954) es autor de El cuerpo sin \u00f3rganos<\/em> (presentaci\u00f3n de Gilles Deleuze. Pre-Textos. Valencia, 2011. 308 p\u00e1ginas. 20 euros).<\/p>\n<\/div>\n
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