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Viernes de festejo en el Bar El Cairo (Santa Fe y Sarmiento): el 29, a las 19, la colecci\u00f3n Ciudad y orilla de la editorial Homo Sapiens presenta el libro Cuentos Batidos, escrito en colaboraci\u00f3n por Fabricio Simeoni y Federico Tinivella con una troupe de 30 autores invitados. El procedimiento de escritura, basado en la po\u00e9tica del \u00abcad\u00e1ver exquisito\u00bb de los surrealistas, les vali\u00f3 a estos dos autores rosarinos, nacidos ambos en 1974, un espacio constante en la contratapa de Rosario\/12. El libro re\u00fane una selecci\u00f3n de esos relatos que mezclan, con un estilo que no pod\u00eda ser sino ecl\u00e9ctico (como ecl\u00e9ctica es la arquitectura de la ciudad), el humor y la poes\u00eda. Hablar\u00e1 Marcelo Scalona, director de la colecci\u00f3n; leer\u00e1n sus p\u00e1ginas favoritas del libro Chiqui Gonz\u00e1lez, ministra de Innovaci\u00f3n y Cultura y Horacio R\u00edos, secretario de Cultura de Rosario. Y Coki Debernardi participar\u00e1 como m\u00fasico invitado con sus canciones y su guitarra.<\/p>\n
Declarado Artista distinguido de la ciudad de Rosario en 2005 y Artista de la provincia de Santa Fe en 2006 por su trayectoria po\u00e9tica, literaria y period\u00edstica, Simeoni reincide en la escritura a cuatro manos: en 2007 obtuvo el primer premio en el concurso de poes\u00eda Felipe Aldana de la EmR por su libro Cavidades del recreo, escrito con Fernando Marqu\u00ednez. Pero ninguno de estos honores lo desvela ni le quita su saludable humor, que le impide tomarse demasiado en serio. Tanto \u00e9l como Tinivella coordinan talleres creativos para chicos en riesgo social: Simeoni en el Irar a trav\u00e9s de la poes\u00eda y Tinivella con la fotograf\u00eda en el proyecto La huella de tus ojos. Ambos han dictado otros talleres; el mejor cuento del libro, \u00abMi taller en la estaci\u00f3n\u00bb, remite a una de aquellas experiencias.<\/p>\n
\u00abTodo empez\u00f3 cuando nos juntamos a tomar vino en mi casa\u00bb, explica Simeoni para dar cuenta de la bizarra escena de simposium plat\u00f3nico en la que posan los dos autores, content\u00edsimos, en el bar donde la cronista cit\u00f3 al fot\u00f3grafo. \u00abNosotros empezamos paveando\u00bb, bromea Tinivella. \u00abHace 10 a\u00f1os atr\u00e1s, 2002, nos junt\u00e1bamos a escribir con el grupo El aro en la lengua, donde est\u00e1bamos Fernando Marqu\u00ednez, Lisandro Gonz\u00e1lez, Ricardo Guiamet, Germ\u00e1n Roffler, Orlando Valdez, Fabricio y yo. Ah\u00ed empez\u00f3 una especie de juego colectivo y despu\u00e9s con el Fabri dejamos de jugar con la poes\u00eda y nos metimos con la narrativa. Y eso habr\u00e1 sido hace cinco a\u00f1os atr\u00e1s. Yo publicaba mucho en la contratapa de Rosario\/12 y un d\u00eda le dije al Fabri: ‘che, \u00bfy si publicamos juntos?’ Entonces ah\u00ed empezamos a armar textos entre los dos. Y un d\u00eda invitamos a un tercero. Era muy divertido. Yo por ah\u00ed era el m\u00e1s estructurado, que armaba el cuerpo del texto, que pon\u00eda el esqueleto, y el Fabri era el poeta. Yo por ah\u00ed era el que anclaba y el tipo el que volaba. Y venimos laburando con esa mec\u00e1nica y una lucha constante con el Fabri porque \u00e9l es un animal poeta\u00bb.<\/p>\n
Cuenta de un tir\u00f3n Simeoni: \u00abEst\u00e1 bueno esto de escribir de a dos, porque como en la vida misma uno juega a ser otro, porque quiere ser otro, porque de alguna manera se pone en el lugar del otro… cont\u00e1bamos con ese espacio en Rosario\/12 y tratamos de aprovecharlo, nos encontramos en mi casa a tomar alg\u00fan vino e \u00edbamos tirando l\u00ednea, y cuando ten\u00edamos cosas bastante definidas armamos la idea m\u00e1s axial o el nudo y se lo enviamos a un tercero que podr\u00eda ser desde un vecino, un familiar directo, el carnicero de la esquina o un poeta personaje medi\u00e1tico o p\u00fablico, la idea era fundamentalmente que este tercero en discordia generara algunas cuestiones a priori a nosotros y que despu\u00e9s, por supuesto si aceptaba, le deje como una especie de impronta al texto, lo que sea pero que tenga cierta representatividad… y despu\u00e9s el ejercicio va tomando tanta forma que definitivamente cuando a Federico o a m\u00ed se nos ocurr\u00eda alguna idea nos envi\u00e1bamos varios correos hasta que esa forma adquir\u00eda el nivel deseado y cuando eso llegaba discut\u00edamos el nombre de la persona a quien se lo enviar\u00edamos. Fueron como cuatro a\u00f1os de trabajo, seguimos escribiendo y tenemos otros 20 textos para una segunda edici\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Humor desopilante, a lo Guillermo Cabrera Infante, donde ante el significante (deseante, como los amantes de antes) se suelta la lengua y hay que ver las cosas que hace. Porque es, en efecto, un hacer de la lengua desatada, m\u00e1s que un decir de la palabra, lo que efect\u00faan estos textos antes que lo que narran estas historias. Bromas, jocundos chistes a costa del nombre propio de alguna figura medi\u00e1tica, enumeraciones ca\u00f3ticas que como al pasar conjuran parodias de diversos estilos musicales o ensay\u00edsticos, todo vale y todo funciona. La ocurrencia y la greguer\u00eda ya no son digresiones melanc\u00f3licas al margen, sino que en tales juegos radica el impulso mismo de la escritura: la diversi\u00f3n en todo sentido (risa y divergencia) produce la estructura del relato.<\/p>\n
Jugando a hacerse los tontos, borr\u00e1ndose de la ambici\u00f3n escolar del bronce, Simeoni y Tinivella desarrollan en sus ficciones breves unos universos narrativos bien legibles pero sem\u00e1nticamente complejos, donde los niveles de representaci\u00f3n coexisten de modo que la cosa, la palabra y la definici\u00f3n del diccionario juegan en un mismo terreno. Y nunca hubo m\u00e1s literatura que aqu\u00ed, en un como si de un afuera de lo literario. Precisamente es lo hiperliterario (la instancia metaficcional, como dir\u00edan los cr\u00edticos) lo que enciende la fiesta: por ejemplo el recurso de las citas ap\u00f3crifas, que a Borges le serv\u00eda para inventar una ficci\u00f3n de saber, desata la carcajada, como en la serie de definiciones del amor en \u00abEl amor, esa humedad\u00bb: \u00abDice Sigfield Manfred en El arte de amar: ‘entrega total, absoluta, ya casi asquerosa, o hasta est\u00fapida, seg\u00fan el caso'\u00bb. Vuelta a vuelta de frase desquiciada la parodia, de tan salvaje, se termina instalando en el sitio de la verdad original. Es el logro de la alegor\u00eda barroca: lanzarse a volar al cielo de la figura, a expensas de la tierra realista donde el relato sin embargo se ancla y se hace legible.<\/p>\n
Un humor irreverente irrumpe cuando Simeoni y Tinivella imitan l\u00fadicamente el tono caviloso existencialista de las novelas del yo autoral en crisis: \u00abYo no s\u00e9 qu\u00e9 ten\u00eda en la cabeza, estaba confundido, perdido, a la deriva, era un barquito de papel en una zanjita, estaba aferrado a mi inconsistencia como vagabundo a su perro ciego y brav\u00edo. Era como los restos de un jab\u00f3n abandonados en la rejilla de la pileta del ba\u00f1o\u00bb. Ning\u00fan orden de discurso queda a salvo. Ni el amoroso, ni el de la ciencia: \u00abCuerpo l\u00edquido, inodoro, ins\u00edpido, incoloro en peque\u00f1a cantidad, el agua, se sostiene gracias a dos \u00e1tomos a los que deber\u00edamos honrar como a nuestros h\u00e9roes\u00bb.<\/p>\n
A estos autores les gusta la idea de que obran como productores de textos, que al modo de la industria cinematogr\u00e1fica piensan la idea y convocan a los mejores directores y actores. Pero la consistencia del libro desmiente un poco esa utop\u00eda de una po\u00e9tica de creaci\u00f3n colectiva. La imagen m\u00e1s adecuada tal vez sea entonces la de un d\u00fao musical que hace subir a un m\u00fasico invitado en cada canci\u00f3n. El libro es como un festival que rompe totalmente con la pacater\u00eda y el buen tono de tanta p\u00e1gina predecible, hace brillar la inventiva m\u00e1s genial y devuelve al lector a esa fiesta que debi\u00f3 ser siempre la literatura.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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