.<\/p>\n
.<\/h2>\nEl narrador est\u00e1 terminando de repasar su primera clase de literatura norteamericana. No recordaba que Edgar Allan Poe se hab\u00eda escapado de la Escuela Militar de West Point, donde se le ocurri\u00f3 enviarlo a su padre adoptivo, el millonario John Allan. Recuerda que Arlt se escap\u00f3 de la ESMA, a los 10 a\u00f1os. Recuerda que los dos murieron a los 40 a\u00f1os. Recuerda que vivir mucho puede parecerse a una prisi\u00f3n domiciliaria. Y de tanto recordar, recuerda que la anamn\u00e9sis, esa forma gnoseol\u00f3gica de Plat\u00f3n, era la favorita de Borges. Entonces recuerda una escena de la pel\u00edcula \u00abCigarros\u00bb en que Auggie (Harvey Keitel) barre la vereda de Brooklyn junto a un paisano con cierto retraso mental que lo asiste, y junto a Rashid (el pobre pibe negro que no deja de meterse en problemas). Tres hombres m\u00ednimos en la capital del imperio barriendo la vereda.<\/span>
\n.<\/span>
\nTablada podr\u00eda ser un Brooklyn pobre del sur. Del sur de Manhattan, del sur de Rosario. Y Rashid podr\u00eda ser el Chino, alguien que no es del lugar pero se refugia en una tarea humilde en un local de alimentos en la periferia. En la escena, \u00e9l (el narrador), deber\u00eda ser Paul Benjamin Auster (William Hurt), sin embargo, lo que sucede ahora no es del estilo de Poe sino m\u00e1s bien de Walt Whitman. Algo m\u00e1s vital, fresco, cotidiano, la clase de percepci\u00f3n que no est\u00e1 en los libros sino m\u00e1s bien en el aire, en el asfalto, en el habla de la gente com\u00fan. Impulso. Impulso. Carpe diem.\u00a0<\/span>
\n.<\/span>
\nExterior d\u00eda, calle Ayolas, un Pol Benja (se dice en el slang de Tablada si el escritor adem\u00e1s de barrer, es del barrio), est\u00e1 barriendo la pelusa roja de su \u00e1rbol destapa tubos de la vereda. Tiene una escoba de paja antigua. Enfrente, el Chino barre la vereda del super con un escobill\u00f3n pl\u00e1stico. De pronto llega Roberto, el jardinero del barrio que trabaja en Parques y Paseos y completa su magro salario atendiendo casi todos los jardines de Tablada. Esta tarde va a trabajar en el suyo, le dice a Poloster de Ayolas, pero necesita (exige), una escoba de pajas largas para rastrillar el c\u00e9sped. El jardinero usa una expresi\u00f3n artificial, m\u00e1s acorde a Poe, dice: el viento y la lluvia de ayer ensuciaron todo el pasto.<\/span>
\n\u00bfC\u00f3mo podr\u00eda el viento ensuciar el pasto?, se preguntar\u00eda Whitman, y recordar\u00eda que Poe se educ\u00f3 en Inglaterra y escrib\u00eda afectado como Scott y nunca supo tomar el 115 o el tren que lleva de Manhattan a Brooklyn.<\/span>
\n.<\/span>
\nHay que comprar una escoba nueva, pide Roberto. Se cruzan al chino. Poloster lleva su escoba en ristre y los recibe el Chino en la vereda con su escobill\u00f3n. Roberto sale del local con su escoba nueva de paja larga y de pronto est\u00e1n los tres en la vereda comparando sus escobas, su solidez o su astucia, un lenguaje de ritmo que va quitando del piso la hojarasca in\u00fatil, esa pompa sobrante que Whitman le quit\u00f3 al poema en Hojas de Hierba.<\/span>
\n.\u00a0<\/span>
\nEntonces, el Poloster de Ayolas vuelve a su clase y recuerda que barrio (sustantivo) tiene la misma ra\u00edz que barrer (verbo). El arrabal (de lo que sea), tiene que barrer toda la basura que arroja el centro (de lo que sea). El barrio es lo que queda despu\u00e9s de barrer el artificio del \u00e1rbol o del lenguaje. Y recordando la escena en la esquina de Brooklyn, se repite la escena en Tablada, tres hombres cualquiera, un chino, un jardinero y un escritor barren una vereda, sonr\u00eden, pitan un faso y se convidan una lata de cerveza.\u00a0<\/span>
\nAntes del fade final, hay una c\u00e1mara subjetiva que parte del ojo del jardinero hacia el extremo de la escoba. El gesto satisfecho del hombre rudo, del campesino, parece encontrar la simetr\u00eda justa entre el largo de la mano y la hoja de hierba.\u00a0<\/span>
\n.<\/span>
\n.<\/span>
\n………………………………….Marcelo Scalona…<\/h2>\n.<\/p>\n
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\nHay que comprar una escoba nueva, pide Roberto. Se cruzan al chino. Poloster lleva su escoba en ristre y los recibe el Chino en la vereda con su escobill\u00f3n. Roberto sale del local con su escoba nueva de paja larga y de pronto est\u00e1n los tres en la vereda comparando sus escobas, su solidez o su astucia, un lenguaje de ritmo que va quitando del piso la hojarasca in\u00fatil, esa pompa sobrante que Whitman le quit\u00f3 al poema en Hojas de Hierba.<\/span>
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\nEntonces, el Poloster de Ayolas vuelve a su clase y recuerda que barrio (sustantivo) tiene la misma ra\u00edz que barrer (verbo). El arrabal (de lo que sea), tiene que barrer toda la basura que arroja el centro (de lo que sea). El barrio es lo que queda despu\u00e9s de barrer el artificio del \u00e1rbol o del lenguaje. Y recordando la escena en la esquina de Brooklyn, se repite la escena en Tablada, tres hombres cualquiera, un chino, un jardinero y un escritor barren una vereda, sonr\u00eden, pitan un faso y se convidan una lata de cerveza.\u00a0<\/span>
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